江畔独步寻花，你知道哪些七言绝句？

《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫创作的一组脍炙人口的七言绝句，这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）的春天。那时，杜甫在西郊浣花溪畔建起了草堂，有了一个暂时的安身之所。春暖花开之际，他独自在锦江江畔散步赏花，每经历一处美景，便写下一首诗，一连成诗七首，共同构成了一个完整的体系，同时每首诗又各自成章，各具特色。这组诗不仅展现了杜甫对花的深情厚意，也反映了他对生活的热爱与悠闲，以及对美好事物的追求。

第一首：江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

这首诗起笔突兀，以“江上被花恼不彻”直接点出诗人被江边的春花所吸引，却又因花太多、太美而感到烦恼，这种烦恼实际上是因爱生恼，花惹人爱却又让人无从说起，只能独自沉醉其中，显得“颠狂”。于是，诗人便去寻找南邻的爱酒伙伴一同赏花，却发现邻居已经外出饮酒多日，空床独留，无人相伴。这里的“颠狂”二字，将诗人爱花的情态刻画得淋漓尽致，也引出了下文独自寻花的主题。

第二首：稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

承接第一首，诗人继续在江滨行走，只见繁花似锦，乱蕊纷飞，美丽得让人心生畏惧，生怕春天的美好时光转瞬即逝。这里的“畏”字，实际上是反语见意，表达了诗人对春天的珍惜与留恋。尽管心中有所畏惧，但诗人依然享受着诗与酒的陪伴，认为这些还能为他所用，暂时不必为白头的衰老而忧虑。这首诗通过寓情于景的手法，表达了诗人对美好时光的珍惜与享受。

第三首：江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。

诗人将视线从广阔的江滨转向深江岸边静谧的竹林中的两三户人家，那里的红花与白花相映成趣，显得格外耀眼。诗人感叹这些花儿如此多事，却也为它们增添了无限生机。他深知春光的美好，也懂得如何去报答这份美好，那就是用美酒来陪伴自己的生涯。这里的“多事”二字，用得巧妙而生动，既写出了花儿的繁茂与热闹，也表达了诗人对春光的喜爱与珍惜。

第四首：东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

诗人站在江畔，向东望去，只见少城那里鲜花如烟，高楼之上更是花团锦簇，美不胜收。他心中不禁涌起一股想要与人分享这份美好的冲动，于是发问：“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”然而，这只是诗人的美好愿景，现实中他或许只能独自欣赏这份美景，徒留想象与余韵。这首诗通过遥望与想象的手法，展现了诗人对美好生活的向往与追求。

第五首：黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

诗人来到黄师塔前，只见江水滚滚向东流去，春光和煦，让人感到慵懒而困倦。他倚着微风小憩片刻，目光却被眼前的一簇无主桃花所吸引。这些桃花自由自在地开放着，无论是深红还是浅红都显得那么可爱动人。诗人不禁陷入沉思：到底是爱深红多一些还是浅红多一些呢？这里的“无主”二字用得尤为巧妙，既写出了桃花的自由自在与无拘无束，也暗示了诗人内心的轻松与愉悦。

第六首：黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

这首诗是组诗中最为著名的一首之一。诗人来到黄四娘家的小路上，只见那里花儿盛开如云如霞，成千上万朵的花儿压得枝条低垂。花枝上彩蝶翩翩起舞，流连忘返；黄莺也在枝头欢快地歌唱着和谐动听的歌声。这幅画面生动而富有生机，展现了大自然的美好与和谐。诗人通过细腻的笔触将这幅春日赏花图描绘得栩栩如生、跃然纸上。

第七首：不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

作为组诗的结尾篇章，这首诗表达了诗人对花的深情与怜惜。他并不是因为爱花就要为之而死，而是担心花儿的凋零会催老自己的年华。那些繁茂的枝头虽然美丽动人，却也容易纷纷凋落；而那些含苞待放的嫩蕊啊，请你们商量一下细细慢慢地开放吧！这样我就可以多看你们几眼了。这里的“商量细细开”用得尤为贴切而生动，既写出了诗人对花儿的怜惜与呵护之情，也表达了他对美好时光的留恋与不舍。

综上所述，《江畔独步寻花七绝句》这组诗以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵成为了杜甫诗歌中的瑰宝之一。这组诗不仅展现了诗人对花的深情厚意和对美好生活的追求与向往；也反映了他在历经离乱之后对生活依然充满热爱与乐观的态度。每一首诗都紧扣着寻花题意来写，每一首都充满了诗情画意和人生哲理；它们共同构成了一幅幅生动而富有感染力的春日赏花图；让读者在阅读中感受到了春天的美好与生命的活力。